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精品导读

本期话题

龙泉青瓷与书画的碰撞

滕黎:书画与龙泉青瓷的结合,是否也是时代的趋势呢?
季金强:龙泉青瓷发展到现代,需要百花齐放、百家争鸣。研究宋代龙泉青瓷的同时,但不能受限宋代的束缚,一定要放开思维。书画艺术,怎么跟青瓷艺术结合?这是我们所面临最大的一个课题。
马杰:把书画融进龙泉青瓷是我的一种愿望,这是一种新时代的特征。也有人在景德镇白瓷上作画的,但是那跟在白纸上画的感觉一样,不像龙泉窑以青瓷为底的性格。
季金强:景德镇白瓷除了白底更好表达以外,它的温度是低的,而龙泉青瓷的温度要高很多。
李巧强:景德镇瓷器有两种,一种是釉上彩,它是瓷器烧好之后再开始画画,画上去之后再烧一遍,至少800度。另一种釉下彩,跟龙泉青瓷一样也要烧到1300度。但是它的釉很薄,不会产生流动,所以画上去基本很稳定。像龙泉青瓷釉色很厚,如果温度稍微一高,釉的流动就会冲击画面。但是如果画在胎上,那么厚的釉盖上去,就感觉模模糊糊,不是那么的清爽……[详情]

李巧强(瓷)与蔡红祥(画)

《一塘荷气》
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李巧强与蔡红祥(左)、李新风(右)

《青瓷绘画》【更多】

青瓷绘画的审美标准

马杰:因为器型、釉色的关系,每个造型的个性不一样,即使同一个造型,不同的釉色也有不同的性格。我对吴山明先生在青瓷上的绘画,个人感觉瓷是瓷,画是画。
李巧强:主要是没融入进去。
季金强:说句心里话,对他的东西我感觉其实是很可惜的,他的淡墨对龙泉窑很适合,但是枪法“打偏”了。如果是写意形式,可能会更容易“打准”,如果写实主义,就容易偏离。
马杰:我一直觉得龙泉青瓷的精神在于,中国传统文化虚的一种结果。
季金强:一种意境,还有一种就是装饰效果,这两个是重点……[详情]

印章中的虚境界

滕黎:蔡老师的印章也非常有意思。
季金强:我最欣赏就是他这个章。还有他的落款,形式感很强。
马杰:远离画面,有种疏离感。
季金强:包括虚无的感觉,印章清楚与不清楚无所谓的,反而是一种效果。
马杰:正是符合龙泉青瓷这种虚的境界。
季金强:这种是浓淡变化的意境。
马杰:有时候审视自己对艺术的理解,我们很多东西还是太过实了。
季金强:站在青瓷角度上看,釉色还是要继续努力。
李巧强:这是我现在需要攻克的问题……[详情]

李巧强(瓷)与马杰(画)

《青瓷绘画》【更多】

嘉宾介绍

滕黎

中华网书画频道主编

马杰

北京广凌阁书画院副院长

季金强

龙泉市文联副主席

李巧强

浙江省工艺美术大师

延伸阅读

《龙泉青瓷大师李巧强:为时代留下印记》

  龙泉青瓷始于五代,至南宋已达到登峰造极的境界。细腻的瓷质,流畅的线条,端庄的造型,纯净的色泽,历来是龙泉青瓷的审美标准。它是典雅的、古朴的。在李巧强看来,它还应该是当代的,要为这个时代发声。他说,“这是一个百花齐放的年代,只有尝试才会有所发展。”
  除了刻花与雕塑的表现形式,在瓷上作画并不新鲜,景德镇、唐山皆如此。但是在青瓷上作画并不多,偶尔有之,却瓷是瓷,画是画。要么夺了瓷的风采,要么破坏了瓷的美观。当地文联副主席季金强曾指出,“在青瓷上作画难度极大,首先青瓷釉色很厚,温度一高,釉的流动会冲击画面;加上青瓷成品率低;绿的釉色很挑剔,与其他颜色不容易调和;最后烧前烧后釉色变化非常大。这是一个值得研究,需要突破的课题。”
  2011年,李巧强已经萌发在青瓷上作画的想法,他开始邀请大学同学每年做不同的尝试。直到今年他正式投入精力,北京画家蔡红祥为了与其更好的探讨,长期住在龙泉;北京画家马杰多次往返龙泉参与创作,而更多的艺术家陆续前往龙泉,展开了不计其数的研讨会进行探索研究。李巧强要攻破烧制这一关,而与其合作的书画家更多的是考虑如何将色彩与线条融入到青瓷当中。与此同时,青瓷的器型也影响着绘画的题材,因为这是一个旋转欣赏的艺术。……

往期回顾

总结

龙泉青瓷与书画的碰撞,是新时代的“枪法”。那么浙江省工艺大师李巧强与书画家之间,是如何瞄准新时代的特点呢?
他说,一辈子有一件代表性的东西就够了。

出品:中华书画

制作:余欢设计:种阳

邮箱:art@bj.china.com

QQ:540992737

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