王西洲长安中国画院名誉院长
王西洲谈泼墨人物:拾遗古风 醉墨淋漓
"人物于画最为难工,盖拘于形似位置,则失神韵气象……看画本士大夫适兴寄意而已。"汤垕在《画鉴》中批评了形似之见,强调了"寄意"的重要性。而这正是王西洲的追求,他从陕西挟秦腔的豪情而至,倾来醉墨写风流,文人意气又于题款处微微晕散...[详细]
您深得梁楷与任伯年的蕴意,梁楷擅于泼墨,任伯年注重巧趣,那么您对此有什么样的发展?
南宋粱楷创立了中国人物画泼墨大写意的方法,因为泼墨画法的难度比较大,所以继承的人少。他的泼墨只是表现人物的一种技法而已,还不属于文人画。从古到今,用泼墨去画文人画的几乎没有。任伯年的画对我们这一代人的影响都很大。他的造诣高,时代性强。但是他的书法以及在表现文人画方面上相对有些弱。那么我们现在所处的信息时代,人们对光影、色彩、以及各种认识,都超越了前人...[详细]
您认为人物画有哪些难点?
人物画与花鸟画、山水画不同之处,就是对人物要熟悉,找出人民对于生活最感兴趣的,抓住少见又非常亲切的瞬间,以此看出生活里的某个情节,所以人物表现比较难。既要有人物造型,而且还要有所取舍还不能完全准确,不然就像照片了,只有夸张变型以后才有绘画语言。所以人物画比山水、花鸟画更讲究。不仅要讲究笔墨,主要还是刻画人物的性格,以及对生活的感受...[详细]
您从事艺术教学多年,您认为现在的学生主要存在哪些问题?
当代社会很浮躁,做学问的不多。对于中国画来说,现在学院派的影响较比较大。学院派的学生普遍存在两个问题,一个是对传统的认识不够,另外是动手能力不强。考学前以素描、色彩为训练基础,考学后很少临摹古画。由于侧重学习理论,造成眼高手低。那么谁是罪人呢?就是教育制度...[详细]
那么在徐悲鸿之后,如何将中西方的绘画更好的结合在一起呢?
谈到中西方绘画的结合,首先要练就中国传统文化的童子功。我如今的成绩得益于从小练习书法、研究国学,现在对于外来好的东西吸收,不好的排斥。我认为中国的传统文化非常的强大,世界要和平,人类要进步,也依赖于东方传统儒释道的理念。我们现在画画,如果不讲究传统,怎样立得住脚,经得起历史的推敲,怎样传给后人,让后人评价?我相信我的泼墨大写意的意象画,将会是在中国绘画史上留下浓重的一笔...[详细]