对于早谙绘事的古锦其来说，选择中国水墨画作为人物画创作的追求目标，其实是走了一条非常难行的路。但几十年走过来，他却收获颇丰。个中原因，是他走得十分坚定与执着。
锦其当过老师，公职人员，甚至在珠海特区的文化局和文联当过领导。无论金钱与地位多具吸引力，但中国画依然是他的至爱。无论白天黑夜，早晚晨昏，锦其百忙中总是抽空苦心钻研，在舞笔弄墨的同时，更喜博古览今。但在当下，怎样才能画出好的水墨人物画，锦其曾经一度迷惘过，在题材的选择上苦苦寻觅了许多年。
《转场》 360x140cm 2011年
终于，他遇见了西藏。
遥远的山，迷茫的路，飘洒的雨和雪。曾经多少个年头中的许多次，锦其一如朝圣者般虔诚，向着那片高海拔的极地，在追求艺术的道路上一步一攀登。踏雪山，过草原，入藏区，以一个艺术家敏锐的目光，触摸了眼前的雪山、草地、牧民与牦牛。在那方天地间，锦其真切感受到的是人与自然无间的关系。极地里的每一片色彩，雪山上的每一根线条，藏民们的每一个眼神，都让他激动不已，记忆深刻。
《草原春色》 69x138cm 2015年
面对一张白纸，画家以饱满的创作情绪或是死水静泓般的漠然，画出来的作品绝然两样。九十年代中页，锦其描写西藏的首幅创作《心诚则灵》，便诞生在一种不可自抑的激情中。之后他一发不可收，一批批锁定读者目光的藏区题材作品相继面世，如《守候》、《虔诚者》等等，笔墨收放自如，黑白布局得当，在艺术技巧上均达到一定高度。
《心诚则灵》 96x180cm 国画
在我国，以西藏题材为主的画家不在少数，却因走马观花而抓不到西藏最内在、最深刻、最典型和最本质的要素，因此画作常流于肤浅的也有人在。而锦其的水墨人物画，大多将目光投放在草原牧场，并用长篇小说创作中宏大叙事的手法，去表现草原的广袤和牧民的生存现状。经过不断探索，锦其的水墨人物画，已做到运思精微，构建独到，既有中国传统笔墨的浪漫，亦未缺少西画的细腻刻画。加之锦其书法技艺不凡，画面便更显意韵弥漫，冲击力特强。
《远方在呼唤》 300x145cm 国画
在绘画创作中，锦其十分清楚，一个成功的画家，站在大师的肩膀上更能高瞻远瞩。在几十年的绘事中，他善集百家之长。读他的画，能“见线条，感墨韵，达人心”。正如郑绩在《人物画论·肖品》中所说的一样，“写其人不徒写其貌，要肖其品。” 锦其也一贯遵循“写其形必传其神，传其神必写其心”“神无形不存、形无神不灵”的原则。他常说：“画人物的画家不一定是个思想家，但画出的人物一定得要有思想。”
《法轮常转》 69x138cm 国画
