然值得一提的是，在现代人眼中看到的淫秽肮脏，在古代罗马人看来或许并非如此，这又把我们拽入黑暗和未知中来，让两个千年之间的距离好似永远无法逾越的鸿沟。我们永远无法准确地知道，古罗马人在当时的当景心里是怎想怎感知。当我们只能看到淫秽和乱交时，或许他们能看到喜感甚至柔情。我们唯一能确定的是，他们对性和暴力的态度与我们截然不同。
理解过去是一场永恒而艰难的寻觅。
“帕布里厄斯·法尼厄斯·西尼斯特 别墅”壁画 意大利博斯克瑞尔
线性透视与空气透视的启蒙
对于历史的价值，我们总是在不断地重新寻找。
线性透视（linear perspective）经常被误认为是文艺复兴时期意大利艺术家布鲁内来斯基的发明；“空气透视法”也常被认为是达·芬奇的发明。其实早在古罗马时期，当时的画家就已经掌握了这种方法，尽管在应用上还不是很得心应手。
在“线性透视”中，画面中所有向远处延伸的线条都汇聚于画面中心的一点，暗示画面的深度和距离。在博斯克瑞尔遗址“帕布里厄斯·法尼厄斯·西尼斯特别墅”的卧室中，线性透视在远处墙角的处理上运用得很成功，艺术家试图将没有窗户的房间墙面变成一幅美丽的风景，从而扩大屋内的空间。艺术家描绘了一扇通往神庙的门，神庙呈圆柱形结构，四周环绕着立柱。有古代作家曾指出：公元前5世纪，古希腊画家在为雅典设计舞台布景的时候首先使用了这种线性透视，这也是其名称的由来，即“舞台美术”。
《花园景色》“利维亚别墅”意大利普里玛波塔
“空气透视法”向来被认为在达·芬奇的圣母岩画中表现地最为出色，然在普里玛波塔的“利维亚别墅”（Villa of Livia）的壁画中早有显现。利维亚（Livia）是奥古斯都的妻子，在她别墅的一间带有拱顶的半地下房间里，皇家画师为四壁绘上了繁茂的花园景致。为 了表现静物的纵深感，艺术家运用了空气透视法，即越远的物体，外形就越模糊。在“利维亚别墅”中，前景处的栏杆、树木和飞鸟都描绘得十分细致而具体，背景 中植物则交代得很模糊。
除此，庞贝古城的装饰者常利用彩色灰泥浮雕模仿大理石板的效果，这种墙面装饰的方法至今仍被运用在一些私人图书馆或公司会客室里，即运用便宜的建造材料模仿实木的视觉与触觉效果。
《撒尼姆人之家》意大利赫库兰尼姆
《贝壳之女》庞贝壁画
《美丽三女神》庞贝壁画
酒神节的秘密宗教仪式：永恒的“庞贝红”
罗马人的壁画是真正的湿壁画：在墙面灰泥还十分潮湿的时候就进行绘制，绘制者首先要用光滑的泥刀在墙壁上抹好几层灰泥，才能够开始作画；在墙面晒干以后，绘制者还要对墙面进行抛光处理，以达到类似大理石质地的效果。
