处理前的提香（Titian ）的菲利波·阿辛托（Filippo Archinto）（1558）
你看到的红衣主教实则是大主教
博物馆的工作人员研究了提香创作于1558年的菲利波·阿辛托（Filippo Archinto）的肖像，这是一幅在50年内没有经过任何处理的作品。文保专家们的目标是改善画作的外观，以便使观者可以更好的理解画作内涵，好解答观众对此幅画作最为常见的疑惑——“它发生了什么？”。多年以来，学者们认为，这幅画创作于当阿辛托是红衣主教的时候，因为他的长袍被涂上了红色的颜色。 但是经过重新研究之后，博物馆的专家们认定，提香是在1556年阿辛托（Archinto）成为大主教后绘制的此幅肖像，他的斗篷或肩衣最初是紫色的。为了绘制肩衣，提香混合了红色有机着色剂和深蓝色粉末颜料，这种深蓝色颜料盛行于当时的威尼斯，但性质十分不稳定，会随时间流逝而失去蓝色的色素。 “斗篷的左侧已经退化成棕红色，而右侧保持着紫色的色调，这表明用于画白色面纱的铅白色颜料可能为蓝色粉末颜料提供了一个保护环境。”文物科技保护专家说 。
罗吉尔·凡·德尔·维登（Rogier van der Weyden）圣母和圣徒约翰哀悼基督（The Crucifixion, with the Virgin and Saint John the Evangelist Mourning）（大约1460年）
更大的画幅
博物馆方现在相信，罗吉尔·凡·德尔·维登（Rogier van der Weyden）这件被分割成两块面板的作品是这位荷兰大师遗失的大型祭坛画上的构成部分。这个面板多年来一直令文保专家 Mark Tucker感到好奇和困扰，因为学者们不能就它们到底是什么达成一致意见。之后他重新审视了技术报告，并对“最初认为微不足道的奇怪的木工细节”进行琢磨，确定其中一件木制品可以通过定位孔固定到组合作品的另一侧，并且与荷兰雕刻祭坛画保持一致的建造结构。“我们现在知道这个完成于画家工作室的作品是直接为祭坛雕塑项目而创作的，”他说， “我们的研究表明，它来自于祭坛画遗失的一部分，其高超而娴熟的技艺水平表明这是15世纪北欧艺术的杰作之一。”（作者：陈若茜）
