“山水黄山”——黄山系列
李小可在黄山西海
李小可作品《黄山天下无》145x729cm2012年
李小可作品《黄山墨韵图》2011年
李小可作品《云山》2010年
李小可作品《青山幽谷》2014年
早年创作中，当传统程式化与特殊意境需要的新表现形态发生矛盾时，李小可选择重表现。他大胆的尝试、探索笔墨表现新的方法，由此产生的“北京”、“西藏”系列，不但确立了较为明确的个人符号，也得到广泛肯定。但李小可没有按照已近成功的路走下去，而是开始思考如何在重表现的前提下，更多运用传统程式化语言和本体文化元素，为此他选择的切入点是——“黄山”。“黄山归来不看岳”，黄山的美尽人皆知，黄山为历代名人墨客所描写，黄山难画也是共识，然而李小可与黄山渊源深厚。1978年他陪父亲李可染到黄山写生，同时这也成为他重回水墨创作的源点；如今他还担任黄山书画院的院长，所以画黄山是他研习传统笔墨的需求，是缘分，更是责任。他说这是“补课”，补面对自然造化时，对自然感知领悟的课，补面对前人创造传统的课，由此强化水墨程式化语言的实践，确立自己对黄山的再认识。
这一题材的出现，在某种程度上淡化了李小可先生先前所建立的为人熟悉的独特符号，许多人也曾深感惋惜，但他经过这些年的潜心研究，几十次的黄山写生和大量的创作，如《黄山天下无》、《黄山归来不看岳》、《黄山墨韵图》等作品，让我们从中看到李小可笔下的黄山已不是梅清的黄山、不是渐江的黄山、更不是李可染的黄山，令观者领悟到的是颇具厚度、量感和水墨华滋的李小可的黄山。
