北京画院副院长、美术馆馆长吴洪亮先生主持开幕式
为了让观众充分了解一个全面的赖少其，展览在一层展厅开辟出“刀锋情铸”、“与古为徒”、“法从自然”、“交游宾翁”四个版块，以展示其不俗的人生经历和为艺生涯。
赖少其 1992年
赖少其更多被人熟知和铭记是因其在版画艺术的成就，此次展览并未展出这一部分作品，而是立足他在国画领域的创变，从而让世人从新的角度认识和关注赖少其。在“刀锋情铸”版块，新兴木刻时期和“新徽派版画”时期的作品以多媒体的形式播放展出，为使观众对赖少其的版画艺术有所了解。
20世纪50年代，在黄宾虹的指导之下，赖少其开始学习国画。受宾翁启迪，他先以传统为师，学古人精神及各家笔墨皴法，后汲取自然造化丘壑林泉之妙，屡登黄山，以囊括全局之势，表现黄山的神韵和雄伟。“与古为徒”版块聚集了赖少其从50年代至80年代的摹古之作，他临《陈老莲花鸟册》，反复摹写，几可乱真。他醉心于程邃墨迹，几乎摹遍所见垢道人之作，终得干笔渴墨，沉郁苍古之法。上世纪50、60年代，在传统艺术颇受抑制的文化氛围下，赖少其却能一脚跨入传统，研习古人笔墨，可见其胆识与气魄。
展览现场
文革结束后，创作有了条件。面对“新安画派”、“黄山画派”在当时未能得以继承和发展的情况。赖少其毅然以65岁的高龄，带病背负画夹，以只争朝夕的姿态，为黄山写照，踏上了中国画创作的路途。“法从自然”版块展出了赖少其黄山时期的画作以及赴各地写生的图稿，诠释了画家“法从自然来”的艺术箴言。他笔下的黄山雄健浑厚，阳刚壮丽，其沉厚处稳健工致，洒脱处奔放痛快，可谓得黄山三昧。
展览现场
晚年的两次变法一举让赖少其步入中国现代艺术大师的行列，他以开放的胸怀看待各家各派，吸取优长，并以一种温和的方式引导中国的现代艺术找到自己的路途。若是没有这两次艺术上的创新，赖少其在20世纪中国美术史上的地位，或许又是另当别论的。因此本次展览重点展出了赖少其衰年变法后的大量作品，并根据时间衍变和艺术风格分为“丙寅变法”和“八十后作”两个版块。
展览现场
鲍照有句：“离心眷乡畿”。1986年，赖少其卸任后阖家乔迁广州，并在这一年，彰示了古稀之年的胆魄——“丙寅变法”。他画南粤滨海之山青水明，画热带草木之繁茂缤纷，用西方印象派的光影变幻，对中国画的传统笔墨加以创新。他所写就的《丙寅变法》，犹如一篇战斗檄文，告予世人：“笔墨当随时代”。在“丙寅变法”版块，展览展示了赖少其如何在西方美术大势入侵以及传统艺术日渐势微的局面下，不一切拿来，不固步自封，不自惭形秽，而是以一种兼收并蓄的姿态，一种渐进的方式，走上中国现代艺术发展的道路。这一时期的创作，画家或以随意散淡的笔墨色彩追想黄山，或以氤氲的水墨或浓烈的色彩表现南国景色的明丽和缤纷。笔墨愈加简练，夸张变形亦愈加自由，一转成为现代艺术探索的重要典范。《黄山一夜雨》作于1991年，正值赖少其赴美考察期间，作品描绘了1969年仲夏夜宿黄山所见之景。赖少其在保留传统笔法的基础上，融入木刻装饰趣味，染以淡墨，赭石，石青，显得整幅画面厚重沉稳而又层次分明。而梵高对色彩的狂热，塞尚对形体的追逐，都成为变法中的赖少其汲取营养的载体。
