The Vision of Tundale是爱尔兰的骑士故事。故事的主人公骑士Tundale陷入三天的假死状态,一位天使带领着他来到了天国和地狱。在他看到了地狱中可怕的惩罚之后,对自己做过的错事十分后悔。在这幅作品中,左下角是骑士和天使,画面中间描绘了有罪者的各种惩罚。在博斯去世后,博斯画派的画家们又描绘出一部部博斯奇想变奏曲,特别是有“博斯第二”之称的老彼得·勃鲁盖尔。勃鲁盖尔对博斯的恶魔世界有所继承,又在自己敏锐的观察力下加入了一些日常的气息,并得到了一众画家的继承。看看这幅有点怪诞的《大鱼吃小鱼》。
Pieter Bruegel the Elder (1557) Big Fish Eat Little Fish.
比如在这幅《大鱼吃小鱼》中,从大鱼的腹中飞出很多小鱼,看似一幅渔民的丰收景象,但你仔细看,在画面最左边有一只长腿的鱼,正在叼着一条小鱼往画面外走;画面上方还有一只鱼正要飞走……
如果看看博斯和勃鲁盖尔作品中的一个个怪兽,你会觉得把十七世纪巴洛克艺术巨匠鲁本斯归入“奇想”派中有些奇怪。他的作品中似乎没有那么多妖魔鬼怪,但是在他的作品中,“奇想”的表达方式是一种“恐惧”、“愤怒”的情绪。虽然宫廷外交官鲁本斯更擅长看到事物更现实的一面,但他经常受到天主教会的邀请,也有机会画一些恶魔和怪物。比如在《叛逆天使的堕落》中,人类和动物的结合,比如米开朗基罗的人体表现加以理想化的夸张,再加之巴洛克艺术特有的跃动感,把激烈的感情用奇想表现出来。在复制版画流行的年代,鲁本斯给了17世纪的人们以激动人心的视觉体验。
The Fall of the Rebel Angels (1621 - Etching) - by Lucas Emil Vorsterman, after Peter Paul Rubens
看着城市的变迁,怪物就是人的心
罗普斯 · 象征派 · 恩索尔
19-20世纪的比利时象征主义与表现主义
1830年,比利时成为一个独立国家。在工业化与都市化的进程中,1880年代的后半程,出现了一群背离科学技术的发展,沉潜在想象力与梦境世界的艺术家。热爱着诗人波德莱尔的艺术家费利西安·罗普斯,让中世纪到文艺复兴的北方美术中的骷髅重获新生。在这幅《舞会中的死神》中,作为死神的骷髅变成的女人,穿着日式衣服装跳着恍惚的舞蹈,在它身后,是一位身着正装的绅士,翩翩起舞的死神似乎在提醒他,谁也逃不出死神的手掌心。
FÉLICIEN ROPS,Death at the ball,c. 1865 - 1875
而在另一幅作品中,裸体的妓女蒙着眼睛,牵着一头猪,走在刻有音乐、诗歌、绘画的人像上。这幅画名为《娼妇政治家》,象征意义显而易见:“娼妇政治家”双目被遮蔽,牵着的是一只贪婪私欲的猪。这些盲目的政治家们践踏着人类的艺术。
Félicien Rops,Pornokratès,1878