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毕加索的意大利之旅

2017-10-19 10:14:42  YT新媒体    参与评论()人



Grace Rong Li: 此次展览中,你将毕加索为芭蕾舞剧《游行》("Parade")创作的17米长11米高的中央舞台幕布从巴黎的G.蓬皮杜中心(Centre Georges Pompidou)带到了罗马的巴贝里尼宫(Palazzo Barberini)。是否可以和我们分享一下有关这幅作品的更多细节以及它对展览的重要性?

Olivier Berggruen: 1917年毕加索受达基列夫(Diaghilev)的委托在罗马为俄罗斯芭蕾舞团进行创作,他受委托为巴黎夏特雷剧院(Theatre du Châtelet)创作一幅足够大的中央舞台幕布。在这项重大的任务中,他绘制了一幅迷人又充满力量的田园风光。在毕加索的4、5幅幕布作品中,这或许是最好的一幅。

Grace Rong Li: 作为一名钢琴家和古典音乐专家,你是否可以从作曲的角度谈谈由埃里克·萨蒂(Erik Satie)创作的芭蕾舞音乐《游行》?

Olivier Berggruen: 萨蒂谱写的《游行》有着轻柔的无礼感(对于古典音乐),各种不同寻常乐器的介入,例如打字机的声音,让它富有了这样的性格。虽然称不上是一件杰作,但游行的配乐与毕加索的布景和服装完美搭配,也与马萨的舞蹈编排相吻合。

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毕加索为芭蕾舞剧《游行》进行的创作 Pablo Picasso, Sipario per il balletto “Parade”, 1917, Tempera su tela,1050 x 1640 cm, Musée National d'Art Moderne, Centre Georges Pompidou, Parigi, © Succession Picasso, by SIAE 201...

Grace Rong Li: 开幕式当晚,你在作品《游行》前主持了一场精彩的音乐会。你是如何为展览选择音乐家和音乐的?在展览期间,是否还有更多的音乐和戏剧活动?

Olivier Berggruen: 伊戈尔·斯特拉文斯基(Igor Stravinsky)在毕加索为达基列夫(Diaghilev)进行创作的几年前就开始谱写《三首彼得鲁什卡小品》("Three Movements of Petrushka")了,但在我看来,它们是和毕加索融合了古典主义、原始主义等多种风格创作旗鼓相当的美妙音乐。伟大的意大利钢琴家弗兰西斯科·利贝塔(Francesco Libetta)在开幕式表演了这一相当有难度的作品,并将于11月16日在美第奇别墅(Villa Medici)举行另一场独奏会。

Grace Rong Li: 在你的第一本书《艺术的写作》("The Writing of Art")中,你写到了毕加索和芭蕾,在和马克斯·霍兰(Max Hollein)合作的书《隐喻的剧场》("The Theater as Metaphor")中你又写到毕加索与戏剧。能不能简单地概括一下你对毕加索与芭蕾和戏剧的看法?毕加索对当时的戏剧和芭蕾发展作出了哪些贡献?

Olivier Berggruen: 这是一个复杂的问题。简单来说,毕加索让舞台设计更简洁、更加现代化。他在设计时进行的视觉简化十分有效,尽管一些服装非常精致。在达基列夫开创性作品的背景下,毕加索的舞台设计作品呈现出了一种特别的幽默感。

Grace Rong Li: 1981年,43岁的英国艺术家大卫·霍克尼(David Hockney)也为即将在纽约大都会歌剧院上演的“游行”设计了布景和服装。纽约时报的评论家们当时是这么说的“……他的这版《游行》并不是从头开始做起的,而是他心怀毕加索,仿佛在梦中重访了1917年那一版的《游行》之后对其进行的再现;毕加索既作为原始设计师,又作为《街头卖艺者》的诗人——这些杂技演员和小丑,也是毕加索玫瑰时期的作品中经常出现的。”。你是否认同这样的看法?如果是,能不能讲一讲霍克尼是如何仿佛如在梦中一般重访了1917年毕加索的《游行》?

Olivier Berggruen: 我得要看看霍克尼的版本,我很久没有看过了。而我所知道的是,和毕加索一样,除了萨蒂,霍克尼也很喜欢斯特拉文斯基的音乐。

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毕加索的创作《交叉手臂而坐的杂技演员》 Pablo Picasso, Saltimbanque assis, les bras croisés [Saltimbanco seduto con braccia conserte], 1923, Olio su tela,130,5 x 97 cm, Tokyo, Bridgestone Museum of Art, Ishibashi Foundati...

Grace Rong Li: 毕加索在罗马的时候曾与很多著名的国际艺术家合作,科克托 、斯特拉文斯基、达基列夫、莱昂尼德·马辛;还有俄罗斯芭蕾舞团重要的舞者、编舞家莱昂·巴克斯特(Leon Bakst);意大利未来主义创作者巴拉、普兰波利尼和德佩罗。他们是如何彼此激发创作的?

Olivier Berggruen: 很难说,可能是加剧的战争形势对所有人都起到了刺激作用。通常情况下并不会如此,但有时政治动荡会对艺术创作产生有益的影响——紧迫感和与时事结合的相关性塑造了“游行”。

Grace Rong Li: 约翰·凯奇(John Cage)和摩斯·肯宁汉(Merce Cunningham)从1942年一起开始工作;罗伯特·劳森伯格(Robert Rauschenberg)于20世纪50年代加入了他们,并以舞台设计的身份一直工作到1964年。你如何比较他们的合作,与毕加索同萨蒂和俄罗斯芭蕾舞团的合作?

Olivier Berggruen: 前者们彼此进行了激烈紧密的对话,而这样(的交流)也带来了令人信服和具有连贯性的结果。而毕加索和他的朋友们则是追踪了同一条带给他们灵感的道路前进。由此产生的作品可以说是不同杰出大脑和天才自然融汇在一起的产物。

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毕加索的创作《小丑与戴项链的女人》 Pablo Picasso, Arlequin et femme au collier [Arlecchino e donna con collana], 1917, Olio su tela, 200 x 200 cm, Musée National d'Art Moderne, Centre Georges Pompidou, Parigi, Photo: Cen...

Grace Rong Li: 在 Scuderie del Quirinale 美术馆的主展场似乎是一个缺乏温度和亲密感的空间,这也让展览的布置充满挑战。你是如何做到让展览的呈现如此优美的?

Olivier Berggruen: 我和我的团队、建筑师安娜贝尔·塞尔多夫(Annabelle Selldorf)和策展人卡门·希门尼斯(Carmen Gimenez)和阿农西亚塔·冯·利希滕施泰因(Anunciata von Liechtenstein)在设计方面非常努力。从一开始我就知道,我将把楼下的展厅布置得不那么紧凑,从而让毕加索充满力量的作品更好的呼吸,释放它们的表现力。楼上则更有说教的感觉,诸多文件和纸上作品反映了那段时期的非凡产出。

Grace Rong Li: 你在艺评,音乐和哲学领域也很活跃。你是否在创作新书、策划新的展览或者是其他与音乐、哲学相关的新项目?

Olivier Berggruen: 我正在进行关于立体主义的学术研究,目前在写一篇关于明年巴黎蓬皮杜中心立体主义回顾展风格问题的文章,以及一本有关艺术藏家历史的书。我还在组织一系列小型音乐会,有关古典音乐中的现代主义。

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1961年左右,Heinz Berggruen(最右侧)与毕加索(中) Heinz Berggruen (at the far right) with Pablo Picasso, circa 1961, photographer unknown. The little girl is daughter of Picasso, Paloma Picasso.

Grace Rong Li: 你的父亲海因茨·伯格格伦不仅是最有影响力的毕加索作品藏家,也曾在20世纪50、60年代以图书出版商的身份和毕加索紧密合作。能不能再给我讲讲你的家庭和毕加索之间的关系?

Olivier Berggruen: 我父亲在40年代晚期通过达达运动的联合创始人特里斯唐·查拉(Tristan Tzara)认识了毕加索。毕加索似乎很喜欢我父亲,然后他们开始一起合作,做我父亲要出版的带有插图的图书。其中一些书,例如1963年的《日行者》(”Diurnes")变得非常著名。

后来,我的父亲与卡纳维勒(Kahnweiler,他是毕加索的主要交易商)达成了一项协议,并获得了出售毕加索三分之一的平面美术作品的独家权利——那时毕加索是一位高产的版画创作者。但最重要的是,我父亲能够了解到其他人没机会接触的作品,而收藏毕加索的创作也成为了他最爱的事业。

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Berggruen兄弟二人在Moskau咖啡厅前 Oliver & Nicolas Berggruen in front of Café Moskau, Photograph copyright Oliver Mark

关键词:毕加索意大利

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