在当代写意花鸟画逐渐走向“式微”的态势下，出现这种“蔡智现象”仿佛是沙漠中的绿洲，他为当代写意花鸟注入了新的生命活力，带来了新的希望。诚然，蔡智为经典艺术的薪火相传所取得的突出成就，离不开他的特有条件、执著努力与艺术悟性，既得益于他重视写生、重视造型、重视写实，更重视引西入中开拓创新的学院式教育，又得益于他在渊源流变的传统中重视临摹、重视笔墨程式、重视写意，更重视借古开今的渐修顿悟;既造就了具有以书法为根基的丰厚传统修养，又掌握了高强的造型能力，还练就了对色线形之美的敏感与创造意识。不可忽视的还有广西独特的自然和人文环境对他的孕育和滋养，才有他南方人儒雅内秀的文气、机敏颖异的灵气，情深意重的大气。
《大写花卉》240×120cm×22015年
更为重要的是，他在保持天性纯朴率真的同时，养成了独立思考的习惯，走上了理论致思与艺术实践并重的自觉探索之路。他认为，中国绘画史告诉我们，传统花鸟画具有程式化很强的特点，程式化创造中的题材、技法、角度，经历了千百年的筛选、陶汰、补充和积淀，早已形成了一套传统的模式和发展定势，并明显地表现出程式的丰富性和程式结构的稳定性。然而程式化愈强烈、愈丰富、愈稳定，其创新的意识越淡漠，变化的可能性也就愈小，这可能就是当代花鸟画家在创新上的艰难所在。他在历代巨匠大师的创造中体悟到，传统既是相对稳定的，又是不断发展的。他不认为突破程式，对传统所规定下来的花鸟画概念和所代表的程式，作彻底的扬弃和更替会有什么好的结果;也不认为对创新避而不谈，继续沿袭和演绎传统程式，延续花鸟画成熟、稳定、丰富的程式，会有什么好的前途。
《大国风》240×120cm×22014年
他主张传统的传承与丰富，必然要增添来自新时代的新内容，也无可避免地吸收融合属于异质文化的域外美术之长，两者都可以使固有传统因注入新鲜的血液而焕发生机。现代只能是传统的现代，传统也必然是由现代持续的传统。走向未来不能离开过去，不能从零开始，要走向自己的未来，发挥自己的优势，就不能割断历史，更不能对传统视而不见。相较于上个世纪八、九十年代，走向新世纪的中国社会再也不是国门初开，社会转型初期的态势，而是经济腾飞，国富民强，社会安定，人民幸福的盛世中国，文化艺术事业的发展面临着难得的历史机运。处于这样一个时代，蔡智的心中是一片明朗的天空，他不可能具备也没有必要具备徐渭、八大那样激愤、冷逸的人格境界和艺术个性，积极、健康、向上的心灵不知不觉趋近于齐白石、李苦禅明丽、清朗甚至妩媚的一面，因此我更倾向用“清新澄澈”来概括他的画风。他的画，时代的格体特征十分鲜明。
《花非花·情亦情》360×145cm×22017年
