字如其人，只学一家受局限
张志和楷书：杨慎词《临江仙》 138cm×70cm
滕：现在写楷书的人，尤其写唐楷的人太少了。
张：也不少，写欧体楷书的较多。我也学过欧体，但学楷书不能只学一家，过去人常说：学三家可以自成一家，那是有道理的。
东晋时期的羊欣，他是王献之的外甥，自幼跟随舅舅学习书法，颇得王献之真传。所谓“买王得羊，不失所望”。但是骨力不够，比较柔弱。他写过一篇文章《采古来能书人名》，就是把自古以来能写字的人都记下来。他完全是模仿，没有创新，所以真正要有创新太困难。为什么颜柳欧赵被人所敬仰，是因为他们都写楷书，又写出了自己的风格面貌。所以书法要达到高境界，不能纯粹模仿。
滕：颜柳欧赵也有他们的局限性。
张：颜柳欧赵我都学过，他们有各自的特点，但是各有一“眚”，就是有各自的缺陷，都不是绝对完美的，我不模仿他们也是这个原因。但是要尊重每一家的美，知道他是怎么处理的，先把这个参透，然后按照自己的审美来表达。
赵孟頫《胆巴碑》
滕：具体说一下他们的“眚”在何处？
张：比如赵孟頫的字软，是吧？在就是他的字下部比较短，就是“腿”短，楷书尤其如此。但是他的结体美同时又是无懈可击的。你想写出他这种韵味，必须要下到他那个功夫才可以，这与他的审美观念和性格有关。像颜真卿的字很大气，但是他做人的大气，但从书写技巧上看则比较简单。
滕：我记得明代杨升庵在《墨池琐录》中曾说：“颜书有楷法，而无佳处，正如扠手并脚田舍翁耳。”
张：对，他的笔画和结构处理得比较简单，很厚重大气，但就像一个很强壮的庄稼汉一样。
颜真卿《颜勤礼碑》
滕：与颜真卿相对应的是柳公权的骨力，所谓“颜筋柳骨”。
张：柳体的点画非常讲究，结构紧凑，骨力凝重，你想把他这种感觉写出来，那是要经过苦练才能达到。
为什么说点画讲究呢？比如说写一竖，人家的起笔时回锋就拐一个弯，他要拐仨弯才行。这样顿挫，才能出这种效果，力量感特别强。所以为什么讲颜筋柳骨，是吧？筋都够结实了，他的字像骨头一样硬。但是你学到最后会觉得他的字是很紧凑有力道，但是现在看来不免拘谨。所以学习的时候要写得不失刚强，而洒脱一些。
柳公权《金刚经》
滕：欧阳询的字感觉也收得很紧。
张：欧体有一种刀刻的感觉，不灵活，这种感觉是不好的。启功先生说他“一生师笔不师刀”，就是不主张把字写得像刻的一样。所以我们要学其精髓，不求刀刻一样的形似。要写进去，再跳出来。
欧阳询《九成宫醴泉铭》
滕：就是要辩证的去看。
张：对啊，都要辩证地看，再吸收一些东西。实际上每一家都是这样，有其可学之处。要从这个层面把哲理贯通，使艺术的根本规律在哲学层面体现出来，最后要还要和人性贯通。
滕：我感觉您的字比较温和，字如其人。
张：我期望的目标是把楷书写得中正、刚健；在艺术上体现出违而不犯，和而不同。其实这些是书法的艺术道理，也是做人的道理。“和而不同”就是要你和大家和谐相处，但是又保持个人的特点，这样才是有价值的。
滕：所言极是……
张志和简介：
