名仕录第5期_访陈履生_中华网书画

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采访实录interview records

据了解,您的摄影题材偏向于世界各大博物馆,作品注重空间的延伸感,以及光影的变化。从美术角度上来说,这是否是您在摄影中所追求的呢?

我的摄影要挖掘不同博物馆建筑中的光影关系,对于这个博物馆文化品位的影响。所以我试图从不同角度,发掘空间中微妙的美学趣味。当然这种美学趣味并不是每个人进入这个空间都能发现的,他需要有一个独特的眼光去发现其中的美妙。因此不论新旧大小,各种博物馆都有其所长以及特殊性。我想通过摄影的方式来告诉公众,除了看展览之外,博物馆建筑的欣赏应该是进入博物馆另一个方面的审美趣味之所在...[详细]

您曾经提到"古月照今人"的图式,您所绘的梅花是否是您在图式上的一种探索呢?

当然就绘画来说,我想每一位有追求、有理想的画家,都会希望通过他的艺术语言去表达自己的一种独特感受。尤其在中国水墨画这样范围内的传承与发展。我认为理想的方式是要连接古今,要在古代文化中找到所对应的文化内容,同时又不是传统的临摹。希望能在连接古今的一种图式中,体现出一种现代的感觉,所以这也就是我的一种追求...[详细]

近年来,中国国家博物馆跟其他博物馆交流比较频繁,请问在国际性方面下一步会开始哪些动作,能否跟我们谈谈未来的一些构想吗?

我们提出"文化外交",用文化的方式来推动国与国之间的交往。这次在法国外交部举办的签字的仪式,就很好诠释了这样的合作。当然我们还需要加强对外合作的广泛性,包括和世界五大洲很多国家级的博物馆,进行广泛合作并举办一系列具有重要影响的展览。国家博物馆只有通过不断地对外合作办展的形式来实现许多诉求..[详细]

一些民间私人藏家对很多精品的收藏与保护可能不是很专业,那么您如何看待这些问题?

私人藏家对于自己拥有作品的权限缺少应有的文化评估。往往私藏者他把这件作品视为一种私人财物而忽视了其还具有全体公民乃至全世界人民所共享有文化遗产的属性。在对待文化遗产问题上,不能像对待自己的锅瓦瓢盆那样任意地取用,任意的去消费。所以私人藏家任意消费自己的藏品,我想这是对于文化遗产一种巨大的破坏...[详细]

请您谈一下您在北京国际艺博会所策划的钱松喦展览,您的策展理念是?又是为何挑选了钱松喦这位艺术家呢?

我们关注到在二十世纪五十年代的艺术发展过程当中,曾经有过的一段历史——在这段历史中,老一辈的艺术家们不仅奉献出特别的智慧,同时也付出辛劳的汗水,创造了一批代表当时这个时代甚至能代表整个二十世纪中国艺术发展潮流的一批重要的作品。在这批重要的画家中,我们可能如数家珍地排列出一批,但是我认为拿出一些个案来研究:钱松岩先生是一个比较特别的一位画家,他和他的艺术具有作为个案研究的特殊性...[详细]

选择在北京国际艺博会这个平台来推出钱松岩先生的展览,您是怎样看待这个平台上的价值?又有什么样的期许呢?

北京国际艺术博览会已经举办过很多届,我认为这是北京乃至亚洲地区一个重要的艺术交流和交易的平台。这个平台中可以展示当代画坛中一些精英的作品,同时很多画家可以凭借这个平台展示自己一段时间之内的创作。我想它不同于美术馆、博物馆的展示,它赋予展示对象以交流和交易的特殊意义。而且在这样一个平台中,大家可能更多地关注自己未来和市场的一种契合...[详细]

拍摄花絮behind the scenes
艺术推介art recommendation
与50年前不同的是,现在的博物馆建筑空间越来越大,窗也越来越大,建筑师们的精心营造使之成为博物馆的风景线。国家博物馆新馆的西立面实际上就是透明的墙,类似这样的玻璃幕墙为人们营造了一种新的空间,再也不是过去那有限的通过一扇窗子借景的趣味,而是以宽阔的展现来沟通内外。 博物馆建筑中的空间与光影的关系是一种特别的关系,也是一种特别的趣味,可以也值得揣摩和品味。当这种关系成为摄影捕捉的对象,尽管与建筑相关的摄影的记录只是截取其中的一些局部,但是,建筑空间与光影的构成为审美带来了出乎预想的意外,摄影家很难"胸有成竹"。摄影家于其中的努力不是在等待中"坐看云起时",而是要有发现的眼光和具备发现的素养,"胸无成竹"正是"胸有成竹"的提升。当然还需要机缘。对于一般的人来说,得到这样的机缘不是那么容易,因为博物馆的特殊性使得观众深入其中有很多限制,而在博物馆工作的人则有地利之缘,更重要的是有情感的基础。 [详细]
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