国立故宫博物院 - 黄公望-富春山居图
去年杭州美术界的一件大事，是建筑师王澍设计的富阳公望美术馆的落成，而大事中的大事是高士明主策划的美术馆落成展“山水宣言”，看展题就知道士明对二十一世纪山水画的抱负和期待。在我看来，此次大展中郑力的《顺水图》，又是其中最是可咀嚼的可传世作品。自黄公望的《富春山居图》问世，明清二代至民国，从沈周到四王至中国山水画正脉最后的殿军吴湖帆，无不顺着富春山居图的线路：或以拙擬意（沈周），或以荒率窥趣（王时敏），或以笔力解读（王原祁），至吴湖帆则直接以摹擬为能事而名噪画坛。唯独郑力兄倒行逆施，以“顺水”为名，脚踏实地考据而后，倒抚一过《富春山居图》。
郑力 《顺水图》局部 2016 水墨 古紙本 35 x 696 cm
说实话，作为一个山水画家，一开始我对郑力的计划有点不以为然的。如此折腾的意义在哪里？我心中犯着嘀咕。记得在展览数月前，做客郑力画室，人看見半成品的顺水图钉在墙上，郑力正在对高士明解说讨论富春山居图精妙之处，还不时回头问我：“老徐，你说这一段是不是这样去看更妙些？”而我正满屋子找酒呢，找到半瓶剩酒时，郑力又插上一句：“那是你二年前喝剩下的。”回头継续他的话题。
郑力 《顺水图》局部 2016 水墨 古紙本 35 x 696 cm
